ROME 26

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Césars, Crispus, Constantin II et Constance II dans cet ordre pré-établi auxquels viennent se joindre Hélène et
Fausta. L’atelier fonctionne alors avec deux officines (lettres grecques A et B). Seuls Constance II et Fausta ne sont
recensés que pour la première officine. Cette dernière semble avoir frappé normalement pour Constantin Ier (RIC.
7) et Constance II (RIC. 10) et semble rare pour Fausta et Hélène et exceptionnelle pour Crispus. Le même phénomène
se répète pour la deuxième officine pour Crispus ce qui pourrait confirmer une date tardive d’ouverture de l’atelier
à l’été 326 et la disparition rapide du César du monnayage du fait de son élimination après la découverte du
« pseudo complot » ou de l’adultère supposé avec sa belle-mère, Fausta. La seconde officine semble plus courante
pour Constantin II (RIC. 9) et Hélène (RIC. 11), plus rare pour Constantin Ier bien que représentée. Il semble donc
difficile d’imposer une hiérarchisation dans le travail des officines.
En revanche, cette émission reste rare quels que soient les personnages et les revers comparée aux autres ateliers
orientaux comme Héraclée, Nicomédie et Cyzique. Le démarrage de l’atelier semble avoir été lent et sporadique avec
l’utilisation seule de deux officines. Nous rappelons que nous n’avons proposé que 91 nummi de cette période
pour l’atelier de Constantinople contre 203 à l’atelier d’Héraclée, 126 pour celui de Cyzique par exemple.
La datation de cette émission doit se limiter à l’année 326 et ne peut dépasser la nouvelle année. Nous allons
trouver au total six émissions différentes pour la période 326-329, début 330 ce qui pourrait correspondre à un
rythme annuel de production.
La deuxième émission de l’atelier présente un faciès complètement différent avec plusieurs éléments nouveaux dont
l’introduction de quatre nouveaux types de revers réservés à Constantin Ier (RIC. 16 à 19) et le recours au type
courant pour les Constantin II et Constance II Césars avec PROVIDENTIAE CAESS et la traditionnelle porte de
camp. Si Crispus et Fausta ont normalement disparu du monnayage, l’absence d’Hélène, plus énigmatique avait
parfois laissé dater cette émission postérieurement à la mort de l’augusta, soit en 329.
Une troisième officine s’ajoute aux deux déjà existantes. Une hiérarchie semble se mettre en place au sein de
l’atelier, excepté le revers SPES – PVBLIC avec le labarum surmonté d’un chrisme qui n’est frappé que dans une
seule officine (A) et reste très rare malgré l’apparition remarquée de faux sur le marché pour ce type et surtout le
suivant (RIC. 19 et 26) (the Celator 2010). La première officine (A) semble réservée au type GLORIARO-MANORVM
(RIC. 17), la deuxième (B) au type LIBERT-A-S – PVBLICA (RIC. 18) et le type GLORIA-EXERCITVS est frappée
avec la lettre gamma pour la troisième officine. Les deux César semblent se partager la troisième officine avec leur
père (RIC. 20) pour Constantin II et (RIC. 21) pour Constance II. Cependant un exemplaire de ce type est associé
à la première officine (A) à moins que ce type ne soit une erreur de lecture liée à la première émission (RIC. 10).
Nous pouvons dissocier les nummi des deuxième et troisième émissions grâce aux bustes. En effet, les monnaies
de la deuxième émission présentaient toutes des bustes laurés tant pour Constantin Ier (RIC. 16-19) que pour les
Césars Constantin II (RIC 20) et Constance II (RIC 21). Cette deuxième émission se placerait en 327. Tandis que
la troisième émission se définit par l’introduction de bustes diadémés pour Constantin Ier pour les quatre mêmes
revers (RIC. 22-26). Pour les Césars, la différence est plus subtile. Depuis le début des émissions Constantin II
présentait un buste (A*) et Constance II un buste (A*1). Lors de la troisième émission, Constantin II récupère un
buste militaire (B*) avec cuirasse tandis que Constance II récupère l’ancien buste de Constantin II qui sont tous
les deux laurés. La grande innovation de la troisième émission en dehors des bustes est l’augmentation du nombre
des officines. Ouvert en 326 avec deux officines, une troisième officine est venue s’ajouter lors de l’émission
suivante. Cette fois ci, nous avons un total de sept officines (A, B, Γ, ∆, E, S, Z). Une hiérarchisation semble encore
s’opérer : aux deux césars, sont réservées la troisième officine pour Constantin II (RIC 27) et la sixième pour
Constance II (RIC. 28). Si le très rare type SPES PVBLIC n’est recensé que pour la première officine (RIC. 26) les
trois autres revers se partagent plusieurs officines. Si le type GLORIA RO-MANORVM (RIC. 23) semble courant
pour la première officine, il se rencontre aussi pour les quatrième et sixième officines, mais semble très rare pour la
deuxième officine. Le type LIBERT-A-S – PVBLICA semble courant pour la cinquième officine, mais partage aussi
la deuxième officine. Le type GLORIA EXERCITVS (RIC 22) se rencontre pour les deuxième et troisième officines.
Cette troisième émission se caractérise par l’apparition d’une tête avec un diadème composite et se décline en deux
versions dont une variété avec les yeux levés vers le ciel qui ont déjà fait couler beaucoup d’encre (RIC. 25). La
datation de cette émission semble prendre la suite de la précédente et semble s’étendre entre 327-328.
La quatrième émission, de loin la plus importante en production voit l’introduction d’un nouveau type de revers
propre à l’atelier de Constantinople avec CONSTANTINI-ANA DAFNE (RIC. 29-35) et semble lié à la brillante
campagne que Constantin Ier mène sur le Danube, tout proche de la nouvelle capitale qui est en train de s’ériger
à l’intérieur du premier mur. Si nous n’avons qu’un seul revers qui se décline de nouveau sur sept officines, en
revanche, nous avons sept types de bustes différents dont plusieurs ne sont que des variantes avec parfois une tête,
les yeux levés vers le ciel, semblant implorer Dieu et sa miséricorde. Le buste le plus répandu dans cette émission